侵犯2024
电影《侵犯》于2025年3月12日在韩国院线上映。该片曾入围2024年第29届釜山国际电影节“韩国电影的今日-全景”单元并获得好评。少女时代成员权俞利细腻地塑造了影片中金敏的角色,展现出与歌手时期截然不同的面貌 ··· 单亲妈妈英恩(郭善英 饰)独自抚养行为怪异的7岁女儿素贤(奇素宥 饰)。为了阻止女儿的危险行为,她竭尽全力、孤军奋战,可女儿素贤逐渐难以控制,英恩的日常生活正一步步走向崩溃。20年后,失去儿时记忆的敏(权俞利 饰)在一家特殊保洁公司工作,她的生活因突然出现的神秘闯入者海英(李雪 饰)而被打破。“你越线的瞬间,裂痕开始了……”
流浪地球2
在并不遥远的未来,太阳急速衰老与膨胀,再过几百年整个太阳系将被它吞噬毁灭。为了应对这场史无前例的危机,地球各国放下芥蒂,成立联合政府,试图寻找人类存续的出路。通过摸索与考量,最终推着地球逃出太阳系的“移山计划”获得压倒性胜利。人们着手建造上万台巨大的行星发动机,带着地球踏上漫漫征程。满腔赤诚的刘培强(吴京 饰)和韩朵朵(王智 饰)历经层层考验成为航天员大队的一员,并由此相知相恋。但是漫漫征途的前方,仿佛有一股神秘的力量不断破坏者人类的自救计划。看似渺小的刘培强、量子科学家图恒宇(刘德华 饰)、联合政府中国代表周喆直(李雪健 饰)以及无数平凡的地球人,构成了这项伟大计划的重要一环…… 本片根据刘慈欣同名科幻小说改编。
保你平安
《保你平安》是由董成鹏执导,苏彪编剧,陈祉希担任总制片人 [53] ,董成鹏、李雪琴、尹正、王迅、王圣迪领衔主演,马丽特邀友情出演,宋茜、白宇特邀出演,贾冰、杨迪、潘斌龙、倪虹洁主演的喜剧片,于2023年3月10日在中国大陆上映。该片讲述了因义气为朋友出头入狱的中年男人魏平安,在出狱后担任墓地推销员时,为给自己已经过世的客户韩露洗清网络“黄谣”,踏上一条崎岖艰难的洗冤之路的故事。因义气为朋友出头入狱的中年男人魏平安(董成鹏饰),在出狱后担任墓地推销员时,中年落魄的他为给自己已经过世的客户韩露(宋茜饰)洗清网络“黄谣”,为了一句承诺,魏平安踏上了漫漫查谣言之路。一路阻碍重重,不仅查到亲妹妹魏如意(李雪琴饰)头上,还遭遇了财大气粗的冯总(马丽饰)围追堵截,他渐渐发现“做你觉得正确的事”最令人心安 。
《保你平安》扎实紧密的故事铺陈、精湛逼真的众星演技、深刻透彻的社会隐喻、温暖真诚的动人情感,带给观众笑中带泪的“温暖现实主义”观影体验。综合而言,该片在叙事完成度、角色塑造性、情感共鸣感三方面体现出细腻深邃的创作功力,几乎可以称作董成鹏近年来“导+演”系列中的优秀之作。
在叙事完成度上,《保你平安》做到了“圆满讲好一个故事”。该片在叙事技巧上,真正实现了董成鹏向电影导演的成熟蜕变——其以理性老练的叙事手法,选择了“寻找真相”这条核心线索贯穿影片始终,并以限知性的叙事视角迅速激发观众产生“自己人效应”;影片严格遵循商业电影成熟的叙事规律,在情节设计、逻辑铺陈与前后呼应的细节闭环中推进故事,例如“密室逃脱”戏份中不仅成功实现对众多经典恐怖片的氛围营造,更流畅嫁接进喜剧片“一停一顿”间观众情绪的自如调节,体现出对电影节奏张弛有度的纯熟驾驭。
影片敏锐地以“网络暴力”这一引发人群情绪爆点的核心话题,达成观众对作品的情感共振与价值观认同。进而揭示了网暴背后更为深刻的“人性”话题——隐藏在屏幕背后的吃瓜看客们,其实只希望看到他们想要看到的“真相”。
影片正是通过这些有别于董成鹏过往作品呈现出的“合理”节奏把控力与“合情”情绪渲染力,做到了故事完成度上的“合情合理”,进而真正提升了作品思想之于观众内心的“真实到达率”。影片叙事上达到的“合情合理”这一境界,在21世纪众多追求短平快商业回报率的国产电影中,尤其显得难能可贵。
人物塑造的丰满立体呈现与演技上极端真实的“层次感”驾驭,是《保你平安》另一大突出的创作优点。这种角色塑造上的成功,主要体现在人物的前史勾勒和角色的心理呈现两方面。首先,聚焦董成鹏饰演的主角魏平安,他看似吊儿郎当的外在行为背后,实际充满了辛酸的人生沉浮心路历程。其次,董成鹏对自己扮演的魏平安这个角色的形象设计精准到位。绿色的头发、被喷成红色的双颊、凌乱邋遢的形象、怪异不羁的身体语言,都与影片《小丑》中菲尼克斯饰演的那个悲剧性的经典小丑形象形成了互文,那种繁忙都市中无人理解的失落感,以及影片结尾面对终于做出一件好事后,看到韩露生前给自己预定的“666”烟花绽放,魏平安眼眶含泪而又下意识点了一下头的演技,将如《喜剧之王》中周星驰在不断被打击后自我鼓励自我认可的那句“多谢”的真实感演绎的浑然天成。
以上关于剧情和表演上的“形”的出色,渗透在《保你平安》对细节鞭辟入里的精巧构思上,遍布于对叙事细致入微的前后呼应中。然而,相较于“形”上的娴熟技术和丰富经验,“神”更是《保你平安》画龙点睛的核心竞争力。只有当导演真正“用心”去体验影片的台词和演员的情绪,先行完成导演与作品之间的“共情”,进而充分施展电影“传神”的内在张力后,才能助推观众与作品间形成真实不虚的内心共鸣 。