海东省检察院检察官洪学友、郑雅萍、海州市检察院检察长李栋等人在复查海州市“万氏集团涉黑案”过程中发现疑点，嫌疑人张文清被诬陷构罪，并且牵扯出司法人员在案件办理过程中徇私枉法。 在省委政法委、省扫黑办、省检察院领导和政法各单位的协同配合下，他们率领海州市区两级院检察官协同当地公安、法院、监狱等部门，以举报线索为突破口，复查“213枪击案”，充分发挥检察机关法律监督职能，彻底打掉了盘踞在海州市多年的黑恶势力“天龙集团”，还了张文清的清白，同时查办了海州市某些司法工作人员的职务犯罪。

在美丑大逆转的罗刹世界里，不能看脸，就拼实力，最终收获真爱

时为满清雍正元年，结束了血腥的夺位之争，国泰民安，政治清明，但在一片祥和的表象之下，一股暗流蠢蠢欲动。后宫之中，华妃与皇后分庭抗礼，各方势力裹挟其中，凶险异常。在太后的主持下，一场盛大的选秀拉开帷幕。以此为机缘，美丽善良的女孩——大理寺少卿甄远道长女甄嬛意外得到皇帝的赏识，从此步入皇宫。在皇后和华妃两方势力的夹击下，甄嬛小心周旋，忍辱负重，命悬一线。她不得不用自己的智慧保护自己，但却一次次被卷入残酷的宫闱斗争之中，天真的甄嬛慢慢变成了后宫精明的女子。

1941年的上海，潜伏在汪伪特工总部76号的共产党员方嘉树面临暴露危险，这时候他少年时的童养媳、同为我党地下工作者的陶玉玲带着两个孩子闯入了他的生活，并为了保护方嘉树的潜伏身份与他开始了假扮一家人的潜伏故事。面对76号主任李力行、情报处长叶兴城的怀疑和试探，方嘉树和陶玉玲使出浑身解数，终于让家庭成员全部表演到位。另一方面，方嘉树还兼有军统特工的身份，必须周旋于暗恋他的军统女特工苏雅露、秘密监视他的军统行动组长银狐等关系中。即使在如此复杂的情况下，方嘉树仍然理顺了公与私、敌与我之间的各种关系，完成了组织交给的获取煤炼油情报、清除刽子手李力行等重大任务，利用军统、76号、日本人之间的矛盾，巧妙地为我党获取了更多的情报和利益。

作为一部民国剧，该剧除了具备间谍、枪战、窃取情报等传统元素以及充满紧张感、设置层层悬念的故事外，该剧还尝试将生活剧的方式融入创作中，加入了亲情、友情、爱情等情感元素以及信任、背叛、牺牲等情节元素；在形式上，则把敌暗我明置换成了敌明我暗，让故事推进情节环环相扣，人物境遇险象环生，为观众讲述一段隐蔽战线上无名英雄的故事 [21]  。（《中国青年报评》）

《潜行者》不仅具备了间谍、枪战、窃取情报等传统谍战元素，还在剧情设计上别出心裁，通过敌明我暗的故事设定引人入胜。除此之外，该剧最为突出的创新是在谍战叙述中发掘出生活化的表达，透过错综复杂的人物纠葛、日常生活的细节呈现，打造出有血有肉的民国群像，为谍战故事增添厚重的人文内涵。

剧集将故事设定在抗日战争期间，人民正处于水深火热之中。这样的时代背景，奠定了全剧厚重的叙事基调。此外，该剧还通过拍摄角度、光比、构图、镜头衔接逻辑等方面的设计，将肃杀感压迫感层层强化，赋予与故事相匹配的视听重量。

全剧通过航拍视角的穿越镜头拉开序幕，开场便营造出潜藏在大时代中隐秘纵深感。在镜头运用方面，该剧通过漂浮感的拍摄手法，来展现剧情的跌宕起伏和人物的忐忑不安；居中构图的高角度俯拍、低角度仰拍，形成压迫感，并以画面的秩序反衬局势之动荡。在声音设计方面，剧集在部分安静场景中放大了环境音，凸显僵持、严峻的形势；在拷问、对峙等场景中，节奏急促的背景音效则持续铺垫其中，使得紧张的气息扑面而来。

在色彩层次方面，剧集整体的画面色彩是低饱和度的，建立起一个沉稳、安静的视觉氛围。同时，以明暗对比映射心理状态，以冷暖色调划分出地上、地下两种空间。对于剧中最重要的场景76号特务机构，剧组舍弃直射光源，以此营造灰暗压抑的氛围，暗调画面将观众迅速带入谍战情境。苏雅露的家是剧中女性角色出场的主要场景，以明亮色为主，形成强烈的反差感。光影参与叙事，全剧的色彩结构由此确立。

该剧的人物塑造和叙事节奏并非恒定的。一方面，剧中通过多重身份设定，刻画角色处于不同阵营时的状态，丰满人物画像；另一方面，该剧在传统谍战剧的元素之余，融入生活视角，与观众建立情感共鸣。

　　出版社责编小邱刚评估了一本雷人玛丽苏小说，在过审会上直接给出“不予通过”的结论。然而，她在自己的衣橱里打了个盹，再醒来时竟然进入了另一个世界。几经探索，她意识到自己穿越到了那本被自己“毙掉”的小说里，还成了最倒霉的女配沈清歌！虽然她有作者的“金手指”可以看到所有人的幸运值，但自己的幸运值却低得可怜，什么倒霉事情都找到她。小说的系统君提示她，只有靠近锦鲤男主顾易宸，她的幸运值才能提高，才有机会穿越回家。