闯关东2
1931年到1949年,是中国现代史上极为重要的一段时期:百余年来,中华民族第一次打败了外国侵略者,获得民族独立,实现了民族解放;中国人民彻底埋葬了黑暗腐朽的半封建、半殖民地的社会制度,建立新中国,实现了全社会的解放。
电视剧《闯关东》(第二部)讲述的就是这段历史时期闯关东人的坚忍生存和英勇斗争。
刚刚二十岁出头的大姐宋天好带着两个妹妹和小弟,从山东来到沈阳寻找父亲。可是,“九。一八”的炮火炸碎了他们全家团圆的梦想,伪满洲国的建立,更使他们沦为亡国奴。父亲宋成祖奋起抗日,不幸身亡;小弟被拐骗,辗转流落到人地两生的茫茫草原;二妹为寻找小弟,走进了杀机四伏的深山老林;大姐宋天好和三妹则逃到了大连。
姐弟四人几度生死,历经磨难,“七。七”事变后,又在长白山深处的秀水屯重逢。面对日本帝国主义的血腥统治,他们不甘当亡国奴,挺直了中国人的脊梁坚忍地生存,和侵略者斗,和汉奸斗,和骄横的日本开拓民斗,用自己的鲜血和泪水,用中华民族的浩然正气书写了闯关东人壮丽的抗日篇章。
抗战胜利,国共开战,中国向何处去?面对这样严峻的选择,姐弟四人或先或后,或直或曲,甚至以鲜血和生命为代价,最终都走上了为建立独立、民主、自由和富强的新中国而奋斗的光明之路。
当五星红旗在天安门城楼高高升起的时候,他们为祖国的新生而欢笑!
当他们回望走过的路时,又为自己和民族所经历的苦难和奋斗流下了滚滚热泪。。。。。。。
人世间
1969年春节节后,江辽省吉春市光字片区住着的周姓一家人,工人父亲周志刚即将离家奔赴西南大三线,周家长子周秉义响应国家号召前往江辽省建设兵团,按照每家只留一个孩子的政策,周家女儿周蓉和小弟周秉昆也必须再走一个。就在周母李素华苦苦权衡儿子、女儿谁走谁留之时,周蓉突然留下一封信后不辞而别。原来她为了追随她一直仰慕、比她年长十几岁的诗人冯化成去了贵州的农村,周蓉的“叛逆之举”令周母心痛又愤怒。周秉昆只能在家与母亲相依为命,当了一名木材厂的工人。
秉昆观刑受到刺激后,一心想要调离木材厂,最后在姐姐周蓉的爱慕者、高干家庭出身的蔡晓光帮助下,准备调往松花江酱油厂。此时的大哥秉义在江辽建设兵团与女朋友郝冬梅享受着爱情的天幕,秉义没有因职位调动放弃冬梅,两个年轻的心在冰天雪地里互相温暖。秉昆也有一个爱慕者,就是光字片和他一起长大的邻家女孩乔春燕。春燕服从街道分配在大众浴池当了修脚工,听上去工作并不体面,但是正儿八经的国营单位,再加上她性格泼辣手艺佳,在单位混得如鱼得水。一天在浴池,秉昆主动送一位摔倒的大叔去医院,还不顾严寒把自己的衣服盖在大叔身上,秉昆的善良不仅让大叔十分感动,更坚定了春燕“拿下”秉昆的决心,她时不时送秉昆妈洗澡票,把老太太哄得眉开眼笑。秉昆虽然老实木讷,但对爱情有着自己的想法,对于春燕的主动进攻和母亲的策应,秉昆苦恼不已。
虽然有蔡晓光帮忙,但因厂里最“马列”的领导曲秀贞反对,秉昆还是被分配到了最辛苦的出渣车间。近日来一直默默跟踪秉昆的水自流和骆士宾终于伺机拦住他,对秉昆自称是涂志强的好友,让秉昆去替他们完成一项秘密工作:给涂志强的遗孀郑娟每月送生活费30元,因为这个任务是长期且冒险的,他们会另外给秉昆每次5元钱的辛苦费。秉昆经历过十分复杂的心理斗争后,决定去送钱。秉昆找到了郑娟家,眼前是已经怀孕的郑娟、她的老妈妈和一个盲眼弟弟光明,境况十分惨淡。但倔强的郑娟不仅没有接受秉昆送来的钱,还严厉警告秉昆不要再来。秉昆被骂走了,但他心里从此再没放下过郑娟。
出渣车间是酱油厂最辛苦的车间,长期以来存在导致工人易得风湿性心脏病的通风问题,秉昆为工友们鸣不平,批评厂领导不作为,但他不知道曲秀贞自己求爷爷告奶奶、没花厂里一分钱已经解决了这个问题。曲秀贞一脸怒气批评了秉昆,但却带秉昆和工友德宝等一起去家里吃饭,曲秀贞高级干部的家让秉昆和小伙伴们感受到了住房的巨大差别。令周秉昆更加惊诧的是,曲秀贞的丈夫就是自己曾在浴池救助过的大叔、开国少将马守常,曲秀贞请他们来吃饭主要是为了感谢秉昆。因为出渣车间新来了一个身体很弱的常进步,秉昆等出于同情跟曲秀贞争论了起来,方知曲秀贞作为领导的不易,作为平民子弟,他们也开始思索所谓社会阶层、所谓平等的含义。
不止不休
2003年的中国,社会变革激荡,人们野心勃勃。当时互联网尚未席卷一切,纸媒为王。没钱、没学历、没背景的“三无青年”韩东(白客饰)怀揣新闻理想与女友小竹(苗苗饰)开始了北漂生涯,期间在知名记者黄江(张颂文饰)的帮助下进入报社实习,在一次案件调查中,韩东发现了背后更大的真相。一边是光明的前途,一边是心中的正义,韩东陷入两难抉择 。
《不止不休》从剧本到最终完成度,都难能可贵,是当下中国电影环境下的一部严谨优秀之作。这是一部情怀电影,有很多可以触动观众情绪、感同身受的泪点,更是一部充满社会责任和使命感的作品。影片以多个命题齐头并进。从个体角度,聚焦一个渴望成为记者的年轻人的人生和新闻理想;从社会层面, 探索乙肝病毒携带者受到的不公待遇,个人追求和社会使命感,放在一个北漂族身上,以新闻工作做背景和贯穿全片,激起不同层面观众的共鸣。而在影像风格上,余力为的掌镜和取景是加分项,特写、近景直逼人物内心,运动不断的镜头和传统写实作者电影的长镜头固定镜头有别,加快叙事节奏。